1、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”意思是：要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾向東流。

2、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”這句出自李煜的《虞美人》，“一江春水向東流“是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。

3、?悲慨之情如沖出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。

(資料圖)

4、作為國君，李煜無疑是失敗的；作為詞人，他卻取得了巨大的成功。

5、這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。

6、他突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，將詞由花前月下娛樂遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。

7、《虞美人》全詩：春花秋月何時了？往事知多少。

8、小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

9、雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

10、問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

11、譯文：這年的時光什么時候才能了結(jié)，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國的傷痛。

12、精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。

13、要問我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。

14、擴(kuò)展資料李煜多才多藝，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，尤以詞的成就為最大。

15、李煜的詞，存世共有三十余首，在內(nèi)容上，可以亡國降宋為界分為前后兩期：前期詞主要反映宮廷生活和男女情愛，風(fēng)格綺麗柔靡，雖不脫花間派習(xí)氣，但在人物、場景的描寫上較花間詞人有較大的藝術(shù)概括力量，在部分詞里也流露出了沉重的哀愁（如《清平樂·別來春半》）；后期詞反映亡國之痛，哀婉凄涼，意境深遠(yuǎn)，極富藝術(shù)感染力。

16、李煜在詞史上的地位，更多地決定于其詞的藝術(shù)成就，李煜對詞的發(fā)展主要有四方面貢獻(xiàn)：擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域在李煜之前，詞以艷情為主，即使寄寓抱負(fù)也大都用比興手法，隱而不露，而李煜詞中多數(shù)作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯，使詞擺脫了長期在花間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統(tǒng)風(fēng)格，成為詩人們可以多方面言懷述志的新詩體，藝術(shù)手法上對后來豪放派詞有影響。

17、2、詞境優(yōu)美，感情純真，因純情而缺少理性節(jié)制。

18、南唐亡國后，李煜被俘入宋，“日夕以淚洗面”，李煜直悟人生苦難無常之悲哀，真正用血淚寫出了亡國破家的凄涼和悔恨；并把自身所經(jīng)歷的慘痛遭遇泛化，獲得一種廣泛的形態(tài)與意義，通向?qū)τ谟钪嫒松瘎⌒缘捏w驗與審視，所以其言情的深廣超過其他南唐詞人。

19、3、語言自然、精煉而又富有表現(xiàn)力，具有較高的概括性。

20、李煜善于用白描寫自己的人生感受，用恰當(dāng)?shù)碾[喻形象化抽象的感受。

21、他常常通過具體的、感性的人格形象反映現(xiàn)實生活中具有普遍意義的某個領(lǐng)域，這種形象不以金色和色彩點綴，但風(fēng)格迷人，不含糊其詞，但具有意味深長的感情，形成了一股清新的潮流。

22、優(yōu)美深刻的藝術(shù)特色。

23、4、在風(fēng)格上有獨創(chuàng)性。

24、花間詞和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕，如《玉樓春》的“豪宕”、《烏夜啼》的“濡染大筆”、《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”、（《虞美人》的“自然奔放” ，兼有剛?cè)嶂?，在晚唐五代詞中別樹一幟。

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