在剛剛結(jié)束的北京國際電影節(jié)中，藝術(shù)創(chuàng)新推廣大使譚卓發(fā)起藝術(shù)創(chuàng)新單元并帶隊(duì)完成落地執(zhí)行,以“颶風(fēng)”狀態(tài)完成了這一項(xiàng)目。再談起那段經(jīng)歷時(shí)，她坦言：“其實(shí)中間遇到了很多困難?！?/p>

展覽開幕的前一天，當(dāng)藝術(shù)家宋冬的作品《父子照鏡子》運(yùn)送到現(xiàn)場時(shí)，她發(fā)現(xiàn) 當(dāng)天只到了兩塊鏡子中的其中一塊，而另外的一個(gè)工廠并沒有做。深知作品對(duì)藝術(shù)家重要性的她馬上跟宋冬聯(lián)系反映情況，進(jìn)行了藝術(shù)家現(xiàn)場的再度創(chuàng)作，呈現(xiàn)出新的、比原來更契合的方案，宋冬對(duì)譚卓說：“很認(rèn)同你做這個(gè)單元的理念，這個(gè)意外剛好說明了藝術(shù)創(chuàng)新單元的意義?！?/p>

(資料圖)

緊繃的狀態(tài)和事無巨細(xì)的勞神構(gòu)成那時(shí)力求盡善盡美的她。策展人沈奇嵐眼里 的譚卓像一個(gè)發(fā)光體，永遠(yuǎn)有激情，轉(zhuǎn)速超級(jí)快。對(duì)譚卓本人而言，追求完美是她選擇的一種正確軌道，“我覺得做事只有是這樣的話，才可能會(huì)有一些不一樣的東西”。

她其實(shí)并不享受短時(shí)間內(nèi)高強(qiáng)度的驟壓感，也不會(huì)因?yàn)榭陀^環(huán)境的高壓狀態(tài)掉 進(jìn)創(chuàng)作的瓶頸與焦躁情緒中。與其被消極的精神情緒同化，她認(rèn)為更重要的是在自我調(diào)節(jié)后，面對(duì)亟待處理的事情時(shí)應(yīng)展現(xiàn)出來的清晰與冷靜。

“因?yàn)槟愕哪康牟皇且o自己壓力，而是如何完成好這件事。”她善于將柔和、粗 糲、質(zhì)樸、尖銳等世界各種聲音合響，正如在創(chuàng)作中并不是一味地自我陶醉，每件作品都是她神經(jīng)末梢的感知延伸和當(dāng)下感受的聲量表達(dá)。

在她看來，審美的形成是一個(gè)長期的潛移默化的過程。創(chuàng)新單元項(xiàng)目的進(jìn)行必須有更為完整的認(rèn)知準(zhǔn)備，藝術(shù)家及其作品、藝術(shù)歷史脈絡(luò)、關(guān)于美的各方論述、空間設(shè)計(jì)的方向等都需要她不斷地學(xué)習(xí)和思考，再施之以其中，才能讓其更為順利地推進(jìn)。

大師影像展結(jié)束后，她即將馬不停蹄地進(jìn)組，這種高飽和的人生階段是成年后 的常態(tài)。她想起前兩天和閨蜜之間的談話，“我還跟她說，原來覺得上學(xué)的時(shí)候好好學(xué)，長大了就可以玩，后來發(fā)現(xiàn)根本不是。是你離開學(xué)校之后，你的一生都要學(xué)習(xí)。尤其到了成人之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)好像每天的第二天都是要高考這樣的狀態(tài)，總在往前走”。

c人一般在“高考”之前干什么呢？她言語中為我們打磨出一套容易讓人理解的章法，“就是瘋狂地學(xué)習(xí)，它是來自于這種時(shí)代的蓄能，非常具象”。林無靜樹，川無停流，人身處時(shí)代的洪流中，需以個(gè)人的微觀之變應(yīng)對(duì)無法逃離的宏觀常變。

無疑在追變的過程中，值得她珍視之一的是演戲中的感受。她在待播劇《孤鷹》里飾演攪動(dòng)金邦風(fēng)云的劉亞男一角，針對(duì)不太常見的身份設(shè)定，感受和推敲成為創(chuàng)作的必要方式，并一以貫之地在合作中尋找和諧的共鳴。

首度和潘安子導(dǎo)演的合作，她對(duì)其印象最為深刻的是那一雙“單純的眼睛”。她 說，到了一定年紀(jì)的形形色色的成人的眼睛透出來的是雜糅多種事物的復(fù)雜，能明確的是，這種復(fù)雜來源于個(gè)人的經(jīng)歷，包含世界觀、價(jià)值觀和被喚醒的欲望，這是再熟練的裝飾技巧也無法掩蓋的。

“但是潘導(dǎo)的眼睛跟別人特別不一樣，他對(duì)人非常地在意，那種在意是一種特別 強(qiáng)的善良。”除此之外，潘導(dǎo)在劇集創(chuàng)作上精益求精的態(tài)度也給她留下一個(gè)對(duì)將來的憧憬，“我還挺期待未來有機(jī)會(huì)跟他常合作的”。

一名演員，除了自身演繹的職能和與團(tuán)隊(duì)的匹配合作外，還應(yīng)思量職業(yè)背后的 聲量能給時(shí)代輸出怎樣的能量。在剛殺青的電視劇《橙色光芒》里，她扮演言辭犀利、敢說真話的財(cái)經(jīng)雜志主編謝琳慧，為了做好充足的角色準(zhǔn)備，她向業(yè)內(nèi)資深的財(cái)經(jīng)媒體人請(qǐng)教，探究人物的行事法則。

她看到角色身上剛正不阿、堅(jiān)毅勇敢的作為媒體人的堅(jiān)守品質(zhì)，也注意其性格、 家庭背景與經(jīng)歷都是人世的縮影，“所以我覺得這時(shí)候我們還能輸出具有這樣精神的人，在這個(gè)時(shí)代是非常寶貴的，對(duì)我個(gè)人來說也是向這樣職業(yè)的媒體人的一種致敬”。

某種情況下，她無需變換腳步的節(jié)奏，也能與謝琳慧共同聆聽相似的人生旋律。 二人都喜歡說真話，會(huì)在內(nèi)心保持著當(dāng)下的純粹，有的時(shí)候則是非黑即白的思考模式，隨后她似調(diào)侃道：“我可能比她好一點(diǎn)，因?yàn)楫吘刮沂莻€(gè)活人，她是一個(gè)在劇情中的人”。

劇拍攝期間正值特殊時(shí)期，在劇組辛勤拍攝的她聽聞媽媽有了較嚴(yán)重的病癥表 現(xiàn)，為人子女身處異地工作，無法陪伴其左右進(jìn)行照顧，焦慮不安又悶出很深的壓力。

回溯那段時(shí)日，她仍然心有余悸，“當(dāng)時(shí)非常難。雖然它不是第一次，也不是唯一一次，但這個(gè)絕對(duì)屬于我人生中的一次高壓情況”。戲外的強(qiáng)壓狀態(tài)讓她更能理解角色的處境，“我當(dāng)時(shí)就說我現(xiàn)在這段怎么這么像謝琳慧，壓力非常大”。

雜志拍攝時(shí)她生著病，時(shí)不時(shí)地咳嗽，順暢說一句完整的話都費(fèi)勁，但依舊敬 業(yè)地配合著攝影師的步調(diào)，輕柔和緩的聲音里依然是那個(gè)帶著激情火花的內(nèi)核：“因?yàn)榇蠹叶家呀?jīng)安排好這次拍攝工作，這也是我應(yīng)該做的，總不能放大家鴿子（笑）。”

攝影：金家吉

策劃、 造型：李希

化妝：王奕忱

發(fā)型：文智

制片：佳琪 、偉偉@Nobody_official

藝人統(tǒng)籌、采訪：雷蕾

撰文：雷蕾、糯米蛋黃

執(zhí)行制片：琳琳Nobody

服裝統(tǒng)籌：莉香Nini

場地鳴謝：山中天藝術(shù)中心、十點(diǎn)睡覺藝術(shù)空間

新媒體編輯：李婧

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